Serie: Die anlaufenden Filme in deutschen Kinos vom 22. Januar 2026, Teil 1Redaktion
Frankfurt am Main (Weltexpresso) – Erzählen Sie uns etwas über die Entstehung des Films DIE PROGRESSIVEN NOSTALGIKER.
Ich hatte ein gemeinsames Filmprojekt für einen Genrefilm mit meinem Co-Drehbuchautor und Lebensgefährten Julien Lambroschini. Dieses Projekt kam nicht zustande, fiel aber in die Hände eines Produzenten des französischen Kinounternehmens UGC. Ihm gefiel unser Schreibstil, und er schlug uns vor, einen Film über die Beziehung zwischen Männern und Frauen zu entwickeln. Da dieses Thema schon so oft behandelt wurde, wusste ich anfangs nicht so recht, was ich dazu beitragen könnte. Dann hatte Julien die Idee mit der Zeitreise. Die Beziehung zwischen Männern und Frauen über zwei unterschiedliche Epochen hinweg zu beobachten, ermöglichte uns auch, sehr zeitgemäße Themen auf komödiantische Weise anzusprechen und gleichzeitig ein echtes Grundthema zu behandeln.
Eine Zeitreise, die unweigerlich auch an ZURÜCK IN DIE ZUKUNFT von Robert Zemeckis erinnert...
ZURÜCK IN DIE ZUKUNFT prägte meine Jugend. Ich mag Filme mit Magie. Die beiden Helden Hélène und Michel begreifen sehr schnell, dass sie durch die Waschmaschine, die Hélène bei einem Gewinnspiel gewonnen hat, im Jahr 2025 gelandet sind. Ein symbolträchtiger Moment. Ich erinnere mich noch gut an ein Gespräch, das ich mit meiner Großmutter geführt habe. Ich hatte sie gefragt, was ihr Leben wirklich verändert habe. „Die Waschmaschine“, antwortete sie ohne zu zögern, „sie hat mein Leben revolutioniert!“ Von Beginn des Schreibens an wusste ich, dass dieses Gerät eine zentrale Rolle in der Handlung spielen würde: Es ist das Symbol für die gewonnene Freiheit der Frauen. Bevor es Waschmaschinen gab, verbrachten sie Stunden – ja sogar Tage! – damit, die Wäsche der Familie zu waschen. Man musste Wasser kochen, die Wäsche ausbreiten, lange schrubben, mit einer Kurbel auswringen und so weiter. Im Film ist die gewonnene Waschmaschine der Anlass für einen Streit zwischen Hélène und Michel, der den Zeitbruch auslöst. Michel will das neue Gerät nicht. Er möchte lieber einen Fernseher, der der ganzen Familie Freude bringt. Während Hélène sich mit aller Kraft an diese ganz neue Aussicht auf Freiheit klammert. In seinen Augen macht diese Maschine nur Hélène glücklich. Die Männer waren sich durchaus bewusst, dass Frauen, die mit ihren Hausarbeiten beschäftigt waren, nicht draußen sein konnten, um ihr Leben zu leben und, wer weiß, vielleicht Blicke auf sich zu ziehen...
1958 ist Michel so etwas wie der schwarze Peter. Die Kinder fürchten seine Gürtelschläge und befolgen widerwillig seine Erziehungsanweisungen. Er ist gegen alles: die Einführung der Fünften Republik, den Fortschritt...
Michel ist in seiner gesellschaftlich zugewiesenen Rolle. Er bringt das Geld nach Hause. Er bezahlt alles. Also ist er auch derjenige, der das Sagen hat. Alle hören auf ihn und respektieren ihn. Damit diese Figur wachsen und sich auch verändern kann, musste sie ganz ursprünglich dargestellt werden. Ich mag diese Rolle sehr, weil man hier die Weiterentwicklung und den Wandel natürlich sehr deutlich erkennt. Ich habe mich ein bisschen von meinem eigenen Vater inspirieren lassen, ihn aber ein wenig übertrieben dargestellt. Er war ein autoritärer, aber aufrichtiger Mann mit den Vorstellungen seiner Zeit: Der Mann sorgt für den Unterhalt der Familie, die Frau zieht die Kinder groß und kümmert sich um den Haushalt, auch wenn meine Mutter ebenfalls arbeitete. Im Gegensatz dazu liebt Hélène, die ihre Rolle als Hausfrau wunderbar ausfüllt, HulaHoop und Hosen. Sie trägt bereits eine gewisse Vorstellung von Modernität in sich, auch wenn sie sich dessen nicht bewusst ist.
Nachdem sie den Schock ihrer Ankunft im 21. Jahrhundert überwunden hat, passt sie sich schnell an. Michel hingegen nicht...
Sie erkennt recht schnell, dass diese Veränderung für sie von Vorteil ist: Hélènes modernes Alter Ego ist nun die Chefin einer Bank. Sie besitzt eigenes Geld und eine Kreditkarte. Dadurch ist sie unabhängig. Für Michel sieht es plötzlich ganz anders aus: Er ist arbeitslos und Hausmann. Und dann entdeckt er die Stadt von heute: schließende Geschäfte, Armut, Verkehrsstaus, aggressive Menschen. Während 1958 eine glorreiche Zeit war. Die Geschäfte florieren. Das Leben war ruhiger, die Menschen respektvoller. Er muss sich um den Haushalt kümmern, was für ihn sehr schwer ist. Hélène weist ihn natürlich darauf hin, dass sein Alltag 20 Jahre lang ihr Alltag war und sie das mit einem Lächeln und stets perfekt gekleidet bewältigt hat.
Parallel zu den Abenteuern von Hélène und Michel zeichnen Sie das Bild eines Frankreichs, das in ihren Augen ebenfalls völlig verändert ist. Die Kolonien existieren nicht mehr, Algerien gehört nicht mehr zu Frankreich, und der Bericht des Sohnes an seine Eltern über die Ereignisse seit 1958 lässt ihnen die Haare zu Berge stehen... Die Kolonien, der Mensch auf dem Mond, 1968, Verhütung, das Recht auf Abtreibung, Ökologie...
Julien und ich wollten diese siebzig Jahre auf leichte Weise überfliegen, ohne zu explizit zu werden. Nur Politik und Religion werden von uns nicht oder nur sehr wenig angesprochen: Es geht kurz um die Einführung der Fünften Republik, das gemischt präsidentiell-parlamentarische System. Für den 58-jährigen Michel, der stolz auf die 105 Millionen französischsprachigen Kolonisten ist, ist das ein schwerer Schlag. Ebenso wie die Entdeckung der Homosexualität innerhalb der eigenen Familie. Hélène und Michel, die aus den 1950er Jahren stammen, sind auf diese neue Situation überhaupt nicht vorbereitet. Mir war es wichtig, Homosexualität als etwas Selbstverständliches und Natürliches darzustellen, als ein Thema, das heute kein Thema mehr ist. Mir ist bewusst, dass es nicht so einfach ist und dass Homosexuelle heute leider immer noch Gewalt und Verleumdungen ausgesetzt sind. Außerdem fällt dem Ehepaar schwer, diese „neuen“ Kinder als ihre eigenen anzusehen. „Wir kennen sie nicht!“, sagt Michel über Jeanne. Dieser Michel glaubt, dass er sich in unserer Zeit nur vorübergehend aufhält, während Hélène, die die Kinder 1958 großgezogen hat, eine mütterliche Haltung einnimmt. Dann ist diese Haarsträhne, mit der Jeanne sich die Augen abwischt, wenn sie weint, eine Geste, die ihre Mutter nur zu gut kennt. „Ich habe den Eindruck, dass es tatsächlich wahr ist“, antwortet sie ihr. Das ist ein Hinweis, ein Meilenstein. Und auch deshalb war es unerlässlich, für die Nebenrollen dieselben Schauspieler zu haben.
Der Film thematisiert direkt die Befreiung der Frau und die Liberalisierung der Sitten. Dennoch verurteilen Sie die 50er Jahre auch nicht.
Ich wollte keine der beiden Epochen verurteilen. Jede hat ihre guten und ihre schlechten Seiten. Neben den Fortschritten, die in siebzig Jahren erzielt wurden, darunter auch in der Medizin, dank der Hélènes Vater noch am Leben ist, hat Altruismus Platz gemacht für Individualismus, Live News machen die Welt verrückt und das Familienmodell ist ausgefranst… Es geht nicht darum, zurückzugehen, aber ja, manchmal kann man schon nostalgisch auf die Friedlichkeit der 1950er Jahre zurückblicken.
Was die Errungenschaften der Frauen angeht, verfallen Sie auch nie in Radikalismus.
Ich wollte radikale feministische Diskurse vermeiden, das ist nicht das Thema des Films. Aber diese Zeitreise war die perfekte Gelegenheit, um den gesamten Weg der Frauen zu thematisieren. Ich bin sehr glücklich, eine Frau in Frankreich zu sein! Das sage ich meiner Tochter jeden Tag. Ich wollte zeigen, dass Frauen in siebzig Jahren enorm viel erreicht haben! 1958 hatten Frauen zwar seit 1944 das Wahlrecht, aber sie durften ohne die Erlaubnis ihres Mannes nicht arbeiten, kein Bankkonto auf ihren Namen haben, keine Verhütungsmittel verwenden, nicht abtreiben und sich nicht scheiden lassen. Im Jahr 2025 ist Hélène Chefin der Bank, in der ihr Mann 1958 gearbeitet hat. Sie verdient mehr als er, ist unabhängig. Ihr Assistent ist der ehemalige Chef von Michel im Jahr 1958, und die Chefin der Zentrale war 1958 die Sekretärin des Chefs. Es bedarf keiner großen Reden oder Erklärungen. Natürlich gibt es noch einen langen Weg zu gehen! Aber auch das ist nicht das Thema des Films, sondern nur der Kontext. Uns ging es um die Rollenverteilung zwischen Mann und Frau innerhalb einer Partnerschaft.
Wie würden Sie dieses Paar charakterisieren?
Es ist ein Ehepaar, das sich gerade kennenlernt. Ihre Zeitreise ermöglicht es ihnen, sich selbst zu offenbaren – und sich somit aufrichtig für das zu lieben, was sie sind. Dann haben Julien und ich überlegt, was sie zum Jahr 2025 beitragen könnten. Hélène bringt diese sehr mütterliche Seite in das Unternehmen ein, diese Seite der glücklichen Managerin, die von ihrer Chefin gelobt wird. Eine Möglichkeit für uns, all diese großen Unternehmen anzusprechen, die ihre Mitarbeiterinnen und Mitarbeiter mit strenger Hand führen, weil sie glauben, dass sie auf diese Weise eine bessere Leistung erzielen. Er ist eher der „gemütliche“ Typ. Sie sind beide sehr menschlich, sehr warmherzig, haben aber natürlich auch Schwächen und Fehler. Sie versuchen, zu verstehen und sich dadurch zu verbessern. Es ist ein Paar, das sich liebt, aber nie über die Rolle jedes Einzelnen in der Beziehung nachgedacht hat. Der Weg, den sie beide im Film zurücklegen, wird es ihnen ermöglichen, den anderen so zu akzeptieren, wie er wirklich ist. Die beiden können auf einer soliden Grundlage neu beginnen, auf einer Aufgabenteilung und auf gegenseitigem Zuhören und Respekt.
„Bist du ein Mann oder bist du kein Mann?“ ist ein Ausdruck, der in den 1950er Jahren häufig verwendet wird und den Michel schließlich im positiven Sinne wieder aufgreift, um seine Frau und seine Tochter zurückzugewinnen.
Beim Schreiben war es mein Wunsch, die Entwicklung der Figur Michel deutlich zu machen. 1958 benutzt er diesen Ausdruck, um seinen weinenden Sohn zu tadeln. Für ihn weint ein Junge nicht. Als er ihn 2025 benutzt, tut er dies, um seine Frau zurückzugewinnen. Im Drehbuch gab es keine Regieanweisungen unter dem Dialog, aber Didier hat es wunderbar gespielt. Es ist auch die Kraft seiner Darstellung, die dieser Zeile eine starke Resonanz im Film verleiht. Dieser Satz taucht auch im Drehbuch wieder auf, als die Figur der Hélène im Jahr 2025, mitten in ihrer Emanzipation, Michel necken will, der sich darüber beschwert, dass er sich um die Hausarbeit kümmern muss. Elsa verleiht ihm eine geniale komische Dimension.
Michel sucht unermüdlich danach, wieder in ihre Zeit zurückkehren zu können. Hélène hingegen wird zögerlicher...
Michel ist im Jahr 2025 so verloren, dass sein einziges Ziel darin besteht, einen Weg zu finden, wie er nach 1958 zurückkehren kann. Für Hélène ist das anders. Die moderne Zeit ist für sie günstiger und außerdem hat sie ihren Vater wiedergefunden. Das will sie genießen! Allerdings schwindet ihre Begeisterung, als sie begreift, dass sich das Familienmodell von heute völlig verändert hat. Und für Hélène ist das ein herber Schlag.
Erzählen Sie uns etwas über den Schreibstil. Er ist sehr prägnant, feinsinnig und sehr witzig. Man spürt die Feinarbeit.
Julien und ich haben sehr viel über diese Zeit recherchiert. Diese Reise in die Vergangenheit zu schreiben, hat uns große Freude bereitet. Ich habe persönliche Dinge eingebracht, Dinge, die mir am Herzen lagen – Ausdrücke, die ich als Kind zu Hause gehört habe. Wir haben uns sehr auf die Figuren konzentriert. Ich liebe Filmfiguren über alles und wollte, dass unsere Charaktere sehr lebendig sind. Wir haben uns wirklich in Michel und Hélène hineinversetzt.
Wie ist es, mit dem eigenen Partner zu schreiben?
Das ist ganz natürlich. Wir leben seit 28 Jahren zusammen. Wir kennen uns und teilen die gleiche Liebe zum Kino. Wir tauschen uns im Vorfeld viel aus, und Julien schreibt einen ersten Entwurf. Dann setze ich mich an die Tastatur, um meine Änderungen einzufügen. Dann übernimmt er wieder das Schreiben und so weiter, bis die endgültige Fassung fertig ist. Wir achten sehr auf jedes Wort und jede Formulierung. Julien ist ein ausgezeichneter Dialogautor. Er hat viel Humor, und ich habe ein ziemlich natürliches Gespür für Schlagfertigkeit. Wir versuchen immer, eine „Sprache” zu finden, die zu jeder Figur passt.
Foto:
©Verleih
Info:
Regie. Vinciane Millereau
Drehbuch. Julien Lambroschini und Vinciane Millereau
Besetzung
Hélène Dupuis. Elsa Zylberstein
Michel Dupuis. Didier Bourdon
Jeanne Dupuis Mathilde Le Borgne
Lucien Dupuis. Maxim Foster
Jacques. Romain Cottard
Safia Barbara Chanut
Yvonne. Céline Fuhrer
Lantier. François Pérache
André. Esteban Delsaut
Marguerite. Aurore Clément
Henri. Didier Flamand
Abdruck aus dem Presseheft
